为什么这些芭蕾舞演员要假装成俄罗斯人？

通往俄罗斯

采用俄罗斯名字曾经在英国和美国舞者中非常流行。
   
这一切始于 20 世纪初，当时表演艺术家谢尔盖-迪亚吉列夫（Serge Diaghilev）开始定期组织俄罗斯艺术家出国巡演。1907-1908 年，"俄罗斯季节"（Saisons Russe）首次在巴黎上演，后来，季节性巡演变成了以蒙特卡洛为基地的巡回 "俄罗斯芭蕾舞团"。随后，全球观众第一次看到了舞蹈家安娜-帕夫洛娃（Anna Pavlova）和瓦斯拉夫-尼金斯基（Vaslav Nijinsky）、作曲家伊戈尔-斯特拉文斯基（Igor Stravinsky）、编舞迈克尔-福金（Michael Fokine）和乔治-巴兰钦（George Balanchine）。即使您不是芭蕾舞爱好者，也很可能听说过他们。(点击此处了解更多关于 "俄罗斯芭蕾舞团 "的信息）
难怪对于许多想在舞台上大显身手的年轻人来说，进入迪亚吉列夫的剧团是他们的梦想。他只挑选最优秀的艺术家。但是，如果一个舞者想在俄罗斯剧团中担任主角，他或她必须有一个俄罗斯名字。

安东-多林爵士

这位魅力四射的舞蹈家真名叫悉尼-弗朗西斯-帕特里克-奇本德尔-希利-凯，但戏剧界都叫他 "安东-多林"（1904-1983 年）。他出生于西萨塞克斯郡，师从迪亚吉列夫的舞蹈编导，并于 1921 年加入 "俄罗斯芭蕾舞团"。当然，他用的是新名字。他的第一个假名是 "帕特里基耶夫"，但后来迪亚吉列夫想出了一个更简单的名字 "安东-多林"。他的身边总是围满了女人，她们对这个英俊潇洒的男人爱不释手。更何况，他在戏剧和浪漫角色中都表现出色。
与巴兰钦（美国芭蕾舞之父）合作后，多林希望尝试自己的舞台编舞--并真正取得成功。

约 1960 年，马尔科娃和多林在纽约大都会歌剧院。 1925年，他与同事阿莉西亚-马尔科娃（Lilian Alice Marks）一起在伦敦开设了工作室，上演了佩罗的《四人舞》、《吉赛尔》、《四人变奏曲》，1950年，他们成立了伦敦节日芭蕾舞团，后来成为英国国家芭蕾舞团。1981 年，他被授予爵士称号。

阿莉西亚-马尔科娃女士

1954年，阿莉西亚-马尔科娃在《天鹅湖》中的表演。 多林的同事莉莉安-爱丽丝-马克斯（1910-2004 年）也曾为舞台而改名。她出生于伦敦，在俄罗斯芭蕾舞演员塞拉菲玛-阿斯塔菲耶娃的学校接受训练，不久，她便邀请迪亚吉列夫观看她的演出。14 岁时，莉莉安用一个 "俄罗斯化 "的名字加入了迪亚吉列夫的团队，并成为俄罗斯芭蕾舞团最年轻的舞者。
艾丽西亚-马尔科娃认为自己被芭蕾舞团录取是出于同情（童年时她是平足），因此，她每天都在证明自己配得上这份工作。她以男人的方式完成了不可思议的跳跃，她的动作被比作 "长着翅膀的仙女 "的飞翔。然而，她在舞台上唯一的朋友是安东-多林（Anton Dolin），因为她无法与俄罗斯本土剧团找到共同点。

艾丽西亚-马尔科娃为在电视专场演出中扮演帕夫洛娃做准备。 顺便提一下，马尔科娃引入了针织紧身衣的时尚，如今芭蕾舞演员在训练中也使用这种紧身衣。此外，阿莉西亚-马尔科娃还是第一位在电视上表演古典舞的芭蕾舞演员。马科娃曾领导纽约大都会芭蕾舞团数年。
1963年，伊丽莎白二世授予阿莉西亚 "贵妇人 "称号。

莉迪亚-索科洛娃

莉迪亚-索科洛娃在芭蕾舞剧《彼得鲁什卡》中的表演，1926 年。 芭蕾舞演员希尔达-芒宁斯（1896-1974 年）出生于伦敦，曾师从恩里科-切切蒂学习舞蹈。1915 年，迪亚吉列夫注意到了这位年轻的芭蕾舞演员，并邀请她加入俄罗斯芭蕾舞团，在那里她以 "莉迪亚-索科洛娃 "的名字成功地跳起了芭蕾舞。据她的同事回忆，她觉得自己就是俄罗斯人，对俄罗斯语言了如指掌，只是说话略带口音。
巧合的是，她的两任丈夫也是迪亚吉列夫的舞者，她给自己唯一的女儿取名娜塔莎。

薇拉-萨维娜

档案照片 与莉迪亚不同，薇拉-克拉克从未学过俄语，但这并不妨碍她跳出自己的第一个角色。她曾在斯莱德曼学校学习，1911 年在安娜-帕夫洛娃的芭蕾舞团首次登台。

1926年，她成为了迪亚吉列夫的首席和编舞莱昂尼德-马辛（Léonide Massine）的妻子，而这位大导演却疯了！有传言说马辛是迪亚吉列夫的情人，但萨维娜并不知情。最后，编舞家离开了舞团，萨维娜被派往芭蕾舞团。

安娜-柳德米拉

安东-多林爵士和安娜-柳德米拉，1929 年在格罗夫纳大厦的 "夏洛的小夜曲 "中翩翩起舞。 美国芭蕾舞演员也改名换姓。安娜-柳德米拉（1903-1990 年）出生于芝加哥，原名让-玛丽-卡利。她是安娜-帕夫洛娃的粉丝，1915 年，她进入安娜-帕夫洛娃的前舞者安德烈亚斯-帕夫雷（Andreas Pavley）和谢尔盖-欧克林斯基（Serge Oukrainsky）创办的学校（即现在的芝加哥歌剧院芭蕾舞团）学习。13 岁时，她已成为他们的首席芭蕾舞演员，因此他们将她改名为俄罗斯人。她的表演非常成功，戏剧评论家当即称她为 "美国的帕芙洛娃"。
1928年，迪亚吉列夫在法国的一次演出中看到了她，并邀请她加入自己的舞团，但她却与布罗尼斯拉娃-尼金斯基（瓦斯拉夫-尼金斯基的妹妹）签订了合同。次年，迪亚吉列夫去世。
但随后，安东-多林将目光转向了安娜，她不仅成为了他在舞台上的搭档，还成为了他的妻子（不过不久后他们就离婚了）。

1933年，安娜因伤结束了自己的职业生涯，之后她开始按照切切蒂的方法从事教学工作。

歌语

这篇文章引发了我对舞蹈演员背后故事的好奇，原来名字也能影响职业发展。文化交流真是微妙又有趣！

你觉得

这篇文章很有趣，揭示了舞者们为了进入俄罗斯芭蕾舞团而改名背后的故事，一种对艺术追求的执着！真是感人。

幽灵部落

这真是个有趣的历史故事！芭蕾舞演员用俄罗斯名字的现象，体现了那个时代对艺术身份的追求和文化影响力。感觉这些人都很有才华，也为了自己的梦想付出了很多。

贝壳不吃水果

这篇文章很有趣，揭示了许多舞者为了在俄罗斯芭蕾舞团成功而选择改名的故事。可见，身份和文化在艺术世界中真的很重要！

志宝

这篇文章揭示了芭蕾舞演员们为何选择俄罗斯名字，真是有趣！背后不仅是艺术追求，还涉及到当时的文化潮流和机会。那些巨星的故事也很吸引人！

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这篇文章让人对芭蕾舞员的名字和身份有了新的认识。假装成俄罗斯人不仅是为了融入艺术圈，更是时代背景的产物，真有趣！

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这篇文章让我对芭蕾舞的历史有了更深刻的理解！演员们为了追求梦想而改名，真是一种对艺术的执着和热爱。

路虎真牛

有趣的历史！原来许多舞者为了能在俄罗斯芭蕾舞团中出人头地，都选择改名。这个现象不仅反映了艺术圈的竞争，也显示了文化认同的复杂性。

沬水

原来在芭蕾舞界，有这么多演员为了追逐梦想而改变名字，真是个有趣的现象！这种文化交融让人感受到艺术的魅力和多样性。